第三个洛丽塔像纳博科夫的洛丽塔一样,也是个小说人物—1916年,德国作家海因茨·冯·里希伯格出版了一本只有19页的短篇小说《洛丽塔》,小说以第一人称的口吻,叙述一个“有教养的中年教授”在国外旅行时,被旅馆主人的女儿洛丽塔迷住,“她年轻得可怕”,而且“不只是她的美招引着我,还有一种奇特的神秘感,在每一个朦胧月夜扰乱我的睡眠”。故事的结尾,教授因为无法控制自己疯狂的爱,不顾洛丽塔10岁出头的年龄,终于在一个凌晨爬上她的小床,“在布娃娃的注视下”与她交合。几年后,教授旧地重游,向人打听洛丽塔的下落,得知在他走后不久,可怜的孩子就因病而死,连座坟墓都没有留下,教授黯然落泪,决心孤独度日,直到老死。根据纳博科夫的创作年表,他1922年6月从剑桥大学毕业后即来到柏林与家人团聚,在经历了父亲被杀、母亲出走诸多事件后,纳博科夫依然留在柏林娶妻生子,热心写作,1929年才迁往巴黎。德国学者米查尔·马尔在《两个洛丽塔》中考证,纳博科夫旅居柏林的7年里,不但格外垂青海因茨的作品,熟读《洛丽塔》,而且与海因茨住在同一街区!马尔由此认定,纳博科夫在小说中多次描写亨伯特待洛丽塔住进各种小旅馆,是受到海因茨作品的启发,“不管纳博科夫承不承认,海因茨的洛丽塔已经隐匿在他的脑海,只是他没有意识到而已,这是一个典型的‘隐性记忆’”。

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   “隐性记忆”是一个很难理解的神经学术语,指隐藏在神经中枢里的“无知觉”记忆。把这个次套在纳博科夫头上似乎有些太过牵强,纳博科夫毕竟是20世纪伟大作家之一,尽管洛丽塔让人牵肠挂肚、让人捶胸顿足,她毕竟只是一个创作出来的人物。如果我们真想找到洛丽塔的原型,那就是—纳博科夫将这几个相近的恋童故事重新组合,创作出这个蓬蓬裙、蝴蝶结、”散发青涩水果味道“的洛丽塔,而他之所以矢口否认洛丽塔存在的原型,则是因为他担心引起诸如“对号入座”、“影射作家本人”等等不必要的麻烦。在这个问题上,其实很多学者反而不如孩子们看得透彻,比如法国女歌手艾莉婕15岁写的那首歌《我叫洛丽塔》:”我叫洛丽塔,洛或者罗拉,叫什么都一样—这不是我的错。”
  

至于大猩猩和母老虎,还有各具特色的船员,那个疯狂的兔子,这些都算是不坏的点子,全片海盗冒险风格的基调也符合《ice
age》故事的精髓,这部比《马达加斯加》的新作要好看一些。